‘La polilla en la casa del humo’, una caverna insondable descrita por Guillem López.

Guillem López (Castelló, 1975).

“La polilla en la casa del humo” de Guillem López ganó el premio Ignotus 2017 a la mejor novela otorgado por la AEFCFT (Asociación española de fantasía, ciencia ficción y terror).

Con el bruno monolito se premia una obra densa por todas las cuestiones que plantea; dudas morales de los que no esperéis una respuesta, pues ésta depende del lector.  Continuar leyendo “‘La polilla en la casa del humo’, una caverna insondable descrita por Guillem López.”

‘La maldición de Hill House’: ¿por qué no habré leído antes a Shirley Jackson?

Fotograma de la película ‘The haunting’ (Robert Wise, 1963)

En octubre me sumé a #LeoAutorasOct, una iniciativa que promueve la lectura de obras escritas por mujeres. Una de las reglas que me impuse fue leer autoras inéditas para mi, por lo que una de las elegidas fue Shirley Jackson, cuentista y novelista estadounidense especializada en el género de terror.

Me decanté por “La maldición de Hill House” (The Haunting of Hill House, 1959), cuya historia arranca cuando el doctor John Montague decide realizar un experimento en la casa que da nombre al libro. La finalidad de dicha investigación es recopilar pruebas científicas sobre las perturbaciones psíquicas que suelen manifestarse en las casas encantadas. Reúne para ello a tres voluntarios que lo acompañarán durante los meses de verano: Theodora, Luke Sanderson y Eleanor Vance.  Continuar leyendo “‘La maldición de Hill House’: ¿por qué no habré leído antes a Shirley Jackson?”

Mis películas de Halloween: la niñera sectaria, la bruja romántica, las sirenas vampiras y el ciego terrible.

Este año decidí que durante octubre vería la saga completa de Halloween y que el mismo día 31 vería estas cuatro películas:

LA NIÑERA (THE BABYSITTER, 2017).

Wes Craves usó los tópicos del slasher para subvertirlos y filmar una película cuya protagonista, Sidney Prescott, se empoderaba como mujer. “Scream. Vigila quién llama”, además, inauguraba una nueva edad dorada del subgénero.

Por su parte, McG se sirve de muchos tics del género de terror pero sin aportar nada nuevo. Y aunque la asesina sea una mujer en apariencia fuerte y liberada, muchas de sus escenas están supeditadas a satisfacer la mirada del hombre heterosexual: el intenso beso lésbico o el diálogo con referencias cinematográficas que serán las delicias de los empollones pajilleros. Continuar leyendo “Mis películas de Halloween: la niñera sectaria, la bruja romántica, las sirenas vampiras y el ciego terrible.”

Las influencias de ‘Rojo oscuro’ en ‘Halloween II’.

En España, al título de “Halloween II” (1981) se le añadió el adjetivo sanguinario. Si bien en “La noche de Halloween” apenas se ven una gotas de sangre, en la segunda parte dirigida por Rick Rosenthal hay muchas más escenas saturadas de rojo oscuro.

Este color es, precisamente, el que usó Dario Argento para titular su película considerada una de las precursoras del slasher: “Profondo rosso” (1975); de la que John Carpenter usaría muchos elementos estilísticos, como el plano subjetivo del asesino, para su película protagonizada por Michael Myers.  Continuar leyendo “Las influencias de ‘Rojo oscuro’ en ‘Halloween II’.”

De ‘Halloween’ a ‘It Follows’: cuando la muerte te busca.

“It follows” (David Robert Mitchell, 2014) es un claro homenaje al cine de terror de finales de los ’70. Tiene muchas referencias, sobre todo, a “La noche de Halloween” (Halloween, John Carpenter, 1978): la banda sonora, la ambientación y los planos de las calles vacías en mitad de la noche donde acecha la muerte. Además, las protagonistas de ambas películas tienen una escena idéntica en la que advierten una presencia maligna. 

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Maldiciones venéreas: sexo, modernidad y muerte.

Viernes 13 (Friday the 13th, 1980).

La supuesta relajación moral de los jóvenes, la libertad sexual y la modernidad  parecen ser una condena a muerte.

Quien disfruta del placer sexual no termina vivo la película. Esta es una de las reglas del cine slasher que se detallaban en “Scream. Vigila quién llama.” (1996) de Wes Craven. Por ejemplo, en “Viernes 13” (1980) el joven Kevin Bacon moría asesinado por Jason Voorhees (bueno, ya sabéis por quién en realidad) mientras disfrutaba del cigarrillo posterior al coito.  Continuar leyendo “Maldiciones venéreas: sexo, modernidad y muerte.”

#LeoAutorasOct: un mes para descubrir, leer y compartir libros escritos por mujeres.

Fotograma de la película “Mary Shelley”.

Si preguntas por nombres de autores de ciencia-ficción, la mayoría responderá Isaac Asimov, Philip K. Dick, Julio Verne, H. G. Welles. Según la filia hacia el género que tenga la persona interpelada, tal vez, dirá más nombres como Arthur C. Clarke o Ray Bradbury, pero pocas dirán el nombre de una mujer. Sin embargo, la novela considerada la madre de la ciencia-ficción moderna está escrita por una mujer: Frankenstein o el moderno Prometeo de Mary Shelley.  Continuar leyendo “#LeoAutorasOct: un mes para descubrir, leer y compartir libros escritos por mujeres.”

De ‘Psicosis’ a ‘Westworld’: ¿Matar moscas es un gesto de humanidad?

“Sensibilidad, compasión de las desgracias de otras personas.” Esta es la quinta acepción que aparece en la RAE para el término Humanidad. Veamos un ejemplo de este definición en la película Psicosis (Psycho, 1960).

Norman Bates, detenido por el asesinato de varias jóvenes, espera sentado en una silla arropado con una manta. Estamos en los minutos finales del filme de Alfred Hitchcock. La personalidad de la señora Bates ocupa ya toda la mente de Norman, por lo que escuchamos sus pensamientos con la voz en off de su madre: culpa a su hijo de todos los asesinatos y se declara inocente.  Continuar leyendo “De ‘Psicosis’ a ‘Westworld’: ¿Matar moscas es un gesto de humanidad?”